Izdevniecība "La uÑa RoTa" ir kļuvusi par vienu no neapstrīdamiem līderiem Spānijas alternatīvās literatūras skatuvē.No nelielas Segovijas ieliņas, "alas", kurā atrodas viņu galvenā mītne, komanda gandrīz trīs gadu desmitu laikā ir veidojusi unikālu katalogu, kas izaicina tradicionālā tirgus diktātu un koncentrējas uz darbiem, kas pārvietojas avangarda un eksperimentu malās.
Viņa nesenā balva — Nacionālā balva par labāko kultūras redakcionālo darbu — ne tikai atzīst viņa darba konsekvenci un kvalitāti, bet arī uzsver tāda redakcionālā modeļa atbilstību, kas izvairās no standartizācijas un katru grāmatu uzskata par unikālu atbildi uz jautājumu: ko mūsdienās nozīmē publicēšana?
Karloss Rods, viens no tā dibinātājiem un projekta dvēsele, uzsver, ka rediģēšana, pirmkārt, ir kolektīvs vingrinājums., kur autori, korektori, tulkotāji un lasītāji veido nelielu pilsētiņu, kas rūpējas par “ekscentriskām, jauktām un necilām” literatūras formām.
No 1996. gada līdz mūsdienāmIzdevniecība “La uÑa RoTa” ir saglabājusi dzīvu rotaļīgo un rotaļīgo garu, ar kuru tā radās, mantojot deviņdesmito gadu fanu žurnālu dzirkstošo sparu. Izdevniecība sāka ar krājumu Bezjēdzīgas grāmatas un gadu gaitā ir pievienojis jaunus priekšlikumus, piemēram, Suflētāja grāmatas o Nozagtās grāmatas, nostiprinot redakcionālo līniju, kas orientēta uz grūti klasificējamiem tekstiem un netradicionāliem autoriem.
Savos pirmajos gados, Izdevējs nolēma savus pirmos izdevumus pārdot bāros Segovijā., vieta, kur izveidojās lojālu lasītāju kopiena, ilgi pirms sociālo mediju parādīšanās un redakcionālās centralizācijas Madridē vai Barselonā, kas kļuva par normu. Šī tuvība un atkarība no neatkarīgiem lasītājiem ir veidojusi izdevēja attiecības ar auditoriju: La uÑa RoTa uzskata sevi par atkarīgu no tiem, kas lasa tā grāmatas ziņkārības un sava sprieduma vadīti, nevis tendenču ietekmē.
Laika gaitā izdevējs ir pieredzējis savu katalogu pieaugumu, pateicoties tam, ka tas koncentrējas uz darbiem, nevis žanriem.. Šodien izdevniecībai ir vairāk nekā 150 nosaukumu, kas apvieno teātri, dzeju, esejas un eksperimentālu naratīvu., saskaņā ar rediģēšanas politiku, saskaņā ar kuru katram vākam un katrai grāmatai ir sava identitāte.
Starp tās sasniegumiem ir publicēšana tādu dramaturgu kā Rodrigo Garsijas, Huana Majorga un Anželikas Lidelas pilnie darbi, personas, kas ļāvušas La uÑa RoTa kļūt par atskaites punktu mūsdienu teātrim Spānijā. Savstarpējā uzticēšanās starp izdevēju un tā autoriem ir viens no projekta pīlāriem, kas ļāvis tam atbalstīt veselas karjeras un uzņemties riskus, ko daudzas citas izdevniecības neapsver.
Apņemšanās literatūrai no malas
La uÑa RoTa ir kļuvusi par karogu, kas simbolizē atraušanos no komerciālām formām un dzimumu etiķetēm.Rods uzstāj, ka svarīgākais ir meklēt balsi, naratīvu vai poētisku identitāti, kas pretojas grāmatas komercializācijai kā ātras patēriņa produktam. Piemēri, piemēram Pēdējais teikums autore Kamila Kaņeke vai Literārā kritika deviņdesmitajos gados Migela Alkasara darbi ilustrē šos centienus rediģēt literārus artefaktus, kas atrodas pa vidu starp metāla literatūru, formālu eksperimentu un sociālo kritiku.
Poētiskajā laukāIzdevējs ir devis vietu tādām unikālām balsīm kā Anhela Segovija, Luss Pihels un Marija Salgado — dzejniekiem, kuri pēta valodu kā politikas un eksperimenta formu. Izdevējs stingri nenosaka savas kolekcijas; drīzāk katra grāmata ir veidota kā atsevišķs izaicinājums un konceptuāls priekšlikums, miniatūra daudzveidīgā katalogā.
La uÑa RoTa neatkarība atspoguļo arī tās pretestību centralizācijai un redakcionālajai koncentrācijai. Rods pauž nožēlu par lielo grupu rašanos, kas standartizē ainavu un kavē alternatīvu projektu piekļuvi grāmatnīcām, taču vienlaikus slavē mazo izdevniecību un drosmīgo grāmatnīcu vitalitāti, kas turpina koncentrēties uz "retām, sarežģītām un nepieciešamām" grāmatām.
Runājot par rediģēšanas procesu, Rods aizstāv vīziju, kurā redaktors ir pavadonis, nevis galvenais varonis, un kur saikne ar autoru un viņa darbu ir viesmīlīga un nepārtraukta laika gaitā. Rediģēšanas nozīme La uÑa RoTa izpratnē ir uzturēt dzīvu pārdomu par to, kuras grāmatas un kuras balsis ir pelnījušas tikt pavadītas un izplatītas.
Balvas, nākotnes un jaunas likmes
Kultūras ministrijas atzinība, kas izceļ La uÑa RoTa kataloga oriģinalitāti, centību un saskaņotību, tiek sniegta laikā, kad izdevniecība ir apņēmusies stiprināt savu eksperimentālā naratīva līniju un turpināt pētīt dzejas un esejas robežas.
Amatnieciskās izdevējdarbības modelis, kas balstīts uz pašpieprasījumu un kolektīvu darbu, turpina noteikt gan ierakstu kompānijas pašreizējo, gan nākotnes darbību. Starp tās gaidāmajiem izaicinājumiem ir esošo kolekciju attīstīšana, lojalitātes saglabāšana autoriem un jaunu hibrīdstāstniecības formu izpēte.
Grāmatas, piemēram, Kā mazgāt sirdi Bhanu Kapila grāmata, ko tulkojis Karloss Bueno Vera un kas ir starptautiski apbalvota, apstiprina izdevēja vēlmi pozicionēt sevi uz robežas starp literāro un sociālo, publicējot darbus, kas izaicina lasītājus un paver telpu dominējošo diskursu apšaubīšanai.
Neskatoties uz nestabilitāti, kas raksturīga neatkarīgo grāmatu pasaulei, La uÑa RoTa ir izdevies izveidot līdzstrādnieku un lasītāju kopienu, kas sevi apzinās riskā, jēgas meklējumos ārpus komerciālajām aprites līnijām un grāmatas kā kultūras pretestības objekta attaisnošanā.
Tās vēsture galvenokārt ir izdevējdarbības kā brīvības, riska un kolektīvas rūpju telpas attaisnojums. Tās mantojums izpaužas katrā grāmatā, kas dzimusi pret straumi, autoru un lasītāju plejādē, kuri ir ļāvuši saglabāt unikālu literatūras izpratnes veidu no malas.