La Fernando Pessoa figūra Viņš turpina radīt jautājumus gandrīz gadsimtu pēc savas nāves. Aiz Lisabonas dzejnieka slēpjas ne tikai viens no 20. gadsimta unikālākajiem darbiem, bet arī sarežģīta dzīve, pilna ēnainu nokrāsu, ko biogrāfi turpina atšķetināt no tūkstošiem izkaisītu dokumentu.
Pēdējos gados publicētas vairākas biogrāfijas Spānija un pārējā Eiropa Viņi ir atjaunojuši tradicionālo rakstnieka tēlu. Pretstatā klišejai par ģēniju, kas ieslēgts pelēkā istabā, Pesoa tagad tiek attēlots kā iesaistīts sava laika kultūras un politiskajā dzīvē, ar intensīvu literāro darbību, neatlaidīgiem garīgiem meklējumiem un savdabīgām attiecībām ar seksualitāti un alkoholu.
Rakstnieks mūsdienu pasaulei
Saskaņā ar biogrāfa un tulkotāja Ričarda Zenita teikto, Pessoas darbs dziļi rezonē ar mūsdienu jūtīgumu.Viņa slavenie heteronīmi — literārās identitātes ar savu biogrāfiju, stilu un balsi — labi iederas laikmetā, kurā daudzi sociālajos medijos vai profesionālajā un personīgajā dzīvē pieņem dažādas personības.
Zenith atceras, ka savā laikā Ne visi kritiķi saprata Pessoa projekta radikālo raksturu.Daži no viņa agrīnajiem pētniekiem uzskatīja heteronīmus tikai par spēli, pat par nepatiesu krāpniecību. Tomēr mūsdienās tos mēdz uzskatīt par dziļu identitātes izpēti: Pesoa, kura uzvārds portugāļu valodā nozīmē tieši "persona", būtu galējībā attīstījis ideju, ka katrs indivīds lielā mērā ir konstrukts.
Biogrāfam “civilā” persona vārdā Fernando Pesoa Viņa persona nebija mazāk mākslīga kā viņa pseidonīmi. Pats dzejnieks runāja par savām "subpersonībām" un uzskatīja sevi par tādu pašu tēlotāju kā Alvaro de Kamposs, Rikardo Reiss vai Alberto Kaeiro. Visās biogrāfijās tiek uzsvērts, ka nav viena "īstā es", bet gan masku kopums, kas ir savstarpēji saskaņotas.
Heteronīmu saraksts ir gandrīz bezgalīgs. Dažos pētījumos minēti vairāk nekā simts vārdu, citos to skaits svārstās no 70 līdz 120, lai gan tikai nedaudz divdesmit ir pastāvīgi strādājušiStarp tiem pazīstamākie ir klasicisma Rikardo Reiss, gandrīz pastorālais Alberto Kaeiro un urbānais un vētrainais Alvaro de Kamposs.
Bērnība, Dienvidāfrika un pirmās identitātes spēles
Biogrāfi ir vienisprātis, ka Pessoas bērnība bija izšķiroša sava literārā visuma veidošanai. Dzimis Lisabonā 1888. gadā ģimenē, kurai bija militāras un politiskas saites, viņš nodzīvoja relatīvi laimīgu bērnību līdz sava tēva, ierēdņa un mūzikas kritiķa, priekšlaicīgai nāvei, kas radikāli mainīja viņa dzīvi.
Māte apprecējās atkārtoti ar militārpersonu, kas dienēja Durbana, DienvidāfrikaUn tur jaunais Fernando pavadīja gandrīz desmit izšķirošus gadus. Šajā periodā viņš brīvi pārvaldīja angļu valodu, valodu, ko viņš viegli lietoja savā dzejā un esejās līdz pat jaunībai, un viņš bija liecinieks svarīgiem notikumiem, piemēram, Otrajam angļu-būru karam.
Durbanā viņš laika ziņā sakrita, lai gan ne vienmēr bija tiešā saskarē, ar Gandijs, pēc tam iegrimis Indijas kopienas aizstāvēšanāŠis koloniālais konteksts, ko iezīmē politiskā un rasu spriedze, veido daļu no fona, ko vairākas biogrāfijas liek aiz sava kritiskā skatījuma uz vēsturi un civilizācijām.
Spēles ar izdomātām identitātēm sākās ļoti agri. Jau piecu vai sešu gadu vecumā Pessoa Viņš izgudroja iedomātus draugus ar saviem vārdiem un tēliemSešu gadu vecumā viņš radīja Ševaljē de Pasu, vienu no saviem pirmajiem "literārajiem biedriem", kuram viņš pat rakstīja viņa parakstītas vēstules. Trīspadsmit gadu vecumā, atvaļinājuma laikā Lisabonā, viņš izveidoja fiktīvas ar roku rakstītas avīzes, kurās parādījās līdz pat piecpadsmit izdomātu dzejnieku un žurnālistu, dažiem no kuriem bija ieskicētas biogrāfiju skices.
Šis impulss nebija tikai bērnišķīgs joks. Kā uzsver Zenith un citi zinātnieki, tas bija agrīna balss pavairošanas apmācībaTas bija veids, kā viņš varēja sakārtot savu iztēli un vienlaikus tikt galā ar savu vientulību. Bērnībā viņš bija rijīgs lasītājs, viņam bija maz īstu draugu un izteikta priekšroka grāmatu kompānijai.
Atgriešanās Lisabonā un rakstnieka ikdienas dzīvē
Pēc atgriešanās uz pastāvīgu dzīvi Portugālē, Pesoā Viņam neizdevās pielāgoties Lisabonas universitāšu sistēmai. Viņš pameta studijas. Akadēmiskās karjeras vietā viņš pelnīja iztiku, strādājot par komerciālo tulku birojos Lisabonas Baixa rajonā, un šo darbu viņš veica līdz pat savai nāvei.
Šis vienmuļā biroja darbinieka tēls gadu desmitiem ir veicinājis mītu par Pessoa, kas ir ieslēgts kādā... monotona un bez starpgadījumiem rutīnaTomēr jaunākās biogrāfijas šo viedokli spēcīgi apstiprina. Tās nebūt nav izolēta un skumja cilvēka karikatūra, bet gan attēlo autoru, kurš ir dziļi iesaistīts literārajā dzīvē un cienīts portugāļu kultūras aprindās.
Viņš bieži apmeklēja saviesīgus pasākumus, Viņš uzturēja sakarus ar grāmatu tirgotājiem, tirgotājiem un ierēdņiem Viņš aktīvi piedalījās literārajos žurnālos. Izdevums "Orpheu", kas tika laists klajā 1915. gadā, kļuva par vienu no portugāļu avangarda simboliem un bija izšķiroša platforma viņa un viņa drauga Mário de Sá-Carneiro darbam. Vēlāk viņš rakstīja tādiem žurnāliem kā "Presença", "Centauro", "Contemporânea", "Athena" un "Descobrimento", kā arī izdevumiem, kas specializējās komercijā un grāmatvedībā.
Neskatoties uz šo intensīvo intelektuālo dzīvi, Viņa personīgā finansiālā situācija vienmēr bija nestabila.Viņš ieguldīja enerģiju biznesa projektos, kas cieta neveiksmi, dzīvoja pieticīgās istabās tālu no pilsētas centra un, pēc biogrāfu teiktā, gandrīz pastāvīgi cieta finansiālas grūtības. Tas viss apvienojumā ar depresijas lēkmēm un ieradumu lietot alkoholu un tabaku veicināja vēlāk izveidojušos mītu par viņu kā traģisko dzejnieku.
Sentimentālā līmenī viņš ir pazīstams īsas attiecības ar Ofélia QueirozPapildus šai īslaicīgajai romantikai nebija stabilas mīlas dzīves, kas veicina debates par viņas seksualitāti un īpašo veidu, kā izpaust vēlmes, – jautājums, ko biogrāfijās aplūko piesardzīgi, lai izvairītos no pārāk vienkāršas interpretācijas.
Monumentālas biogrāfijas: Pesoas rekonstrukcija
Viens no svarīgākajiem jaunākajiem sasniegumiem ir Pessoa. Ričarda Zenita biogrāfijaSpāņu valodā izdots izdevniecībā Acantilado. Ar gandrīz 1.500 lappusēm šis sējums tiecas sniegt pēc iespējas pilnīgāku autora un viņa laikmeta portretu, nekļūstot par akadēmisku traktātu speciālistiem.
Zenits skaidro, ka projekts, kuru viņš sākotnēji iztēlojās kā "Divu vai trīs gadu" darbsTas ilga vairāk nekā trīspadsmit gadus. Šajā laikā viņš iegremdējās Pesoas slavenajā lādiņā – arhīvā, kas ieguvis gandrīz mītisku raksturu –, kur glabājas desmitiem tūkstošu ar roku rakstītu dokumentu, kā arī vēstules, piezīmes un izkaisīti materiāli.
Tiek runāts par vairāk nekā 23 000 līdz 25 000 lappušu un pat 27 000 dokumentu Ja tiek iekļauti citi materiāli, daudzi no tiem nepublicēti, tie satur dzejoļu melnrakstus, idejas stāstiem, grāmatvedības piezīmes, vēstuļu izklāstus un eseju fragmentus. Pats Zenits norāda, ka Pesoa bieži vien uz tās pašas papīra lapas rakstīja dzejoļa sākumu līdzās piezīmei par naudu, ko viņš bija parādā grāmatu pārdevējam, vai filozofisku pārdomu.
Biogrāfa deklarētais mērķis nav nodarboties ar literāro kritiku, bet gan kontekstualizēt rakstnieka dzīvi tā vēsturiskajā un cilvēciskajā kontekstā. Tā ir par "miesas un asiņu Pessoa" ar viņa bailēm, ambīcijām un pretrunām attēlošanu, pretstatā nedaudz spocīgajai figūrai, kas bija izkristalizējusies kolektīvajā iztēlē.
Zenith arī izceļ dzejnieka rotaļīgā puseViņš viņu raksturo kā pieaugušo, kurš pretojās pilnīgai atteikšanās no bērnības, ar ļoti auglīgu iztēli un lielu nopietnību, spēlējoties ar vārdiem, identitātēm un simboliem. Viens no elementiem, ko viņš izceļ, ir viņa vecvectēva Manuela Gualdino da Cunha ietekme, kurš kopā ar savu brāļadēlu izdomāja izdomātus tēlus un tādējādi iesēja nākotnes heteronīmu sēklas.
Manuels Moja un tēla demistifikācija
Vēl viena atbilstoša pieeja ir tāda, ka Manuels Moja, rakstnieks un dzejnieka tulkotājsSavā grāmatā "Fernando Pessoa. Rekonstrukcija" (Fernando Pessoa. The Reconstruction), kas pieejama arī spāņu izdevniecībās, viņš cenšas kliedēt dažas no banalitātēm, kas saistītas ar "Nemiera grāmatas" autoru.
Moja savāca daudzas fotogrāfijas un grafiskos materiālus, tostarp unikāls Pesoas eļļas portrets, galisiešu gleznotāja Rodrigeza Kastanje darbs. Izmantojot šos dokumentus un rūpīgu savas karjeras analīzi, viņš apgalvo, ka Pesoas dzīve bija mazāk plakana un sabiedriskāka, nekā parasti tiek uzskatīts.
Tālu no stereotipa par dzejnieku, kas norobežojies ziloņkaula tornī, tiek uzsvērts, ka Viņš baudīja cieņu Lisabonas kultūras aprindās.Viņa balss tika augstu vērtēta sanāksmēs un žurnālos, un pat viņa dzīves laikā daži viņu uzskatīja par savas paaudzes nozīmīgāko dzejnieku Portugālē.
Mojas biogrāfijā ir aplūkoti arī viņa eksistences tumšākie aspekti: hroniskas ekonomiskās grūtībasSaskaņā ar šo interpretāciju viņa īrnieka statuss lētā istabā, atkārtota depresija, intensīva smēķēšana un alkoholisms galu galā izšķiroši veicināja viņa nāvi 1935. gadā 47 gadu vecumā.
Tomēr viņa nāves uzņemšana liecina, ka viņš nebija nezināms. Tiek atzīmēts, ka divpadsmit Lisabonas laikraksti un citi Portugāles un Eiropas izdevumi Viņi veltīja vietu ziņām par viņa apbedīšanu Prazeres kapsētā, kas liecināja par nozīmi, kādu viņš jau bija ieguvis noteiktās aprindās.
Politika, vēsture un valsts krīzē
Jaunākās biogrāfijās Pesoa tiek ievietota 20. gadsimta sākuma Portugāles nemierīgajā kontekstāRakstnieks piedzīvo novājinātas monarhijas beigas, Republikas proklamēšanu 1910. gadā, pretējas frakcijas starp dažādām republikāņu grupām un, visbeidzot, militārās diktatūras nodibināšanu 1926. gadā, kam seko Salazara režīms.
Autora politiskā karjera bija tikpat sarežģīta. Dažos brīžos viņš parādīja tuvs konservatīvām figūrām un kustībām, tāpat kā diktators Sidonio Paiss, pret kuru viņš juta pievilcību, un Pirmā pasaules kara laikā viņš pat pasludināja sevi par monarhistu un ģermāņu piekritēju.
Viņš arī rakstīja rakstus, kas sākotnēji šķita attaisnojam Antonio de Oliveiras Salazara diktatūra un Estado Novo, režīms, kas saistīts ar tā laika totalitārismu. Tomēr tajās pašās biogrāfijās ir uzsvērts, ka laika gaitā Pesoa jutās nodots no šī politiskā projekta puses un galu galā nosodīja to, ko viņš uzskatīja par lielu krāpšanu, kuras pamatā bija propaganda un brīvību apspiešana.
Šī ideoloģiskā evolūcija, kas detalizēti aprakstīta tādos darbos kā Zenith, parāda rakstnieku uzmanīgs pret sava laika spriedziPastāvīgā dialogā ar starpkaru perioda Eiropas krīzi, totalitārisma uzplaukumu un sociālajām pārmaiņām, tālu no no pasaules atrauta dzejnieka tēla, viņš atklājas kā nemierīgs vēstures un kultūru attiecību vērotājs.
Viņa politiskās intereses krustojas ar gandrīz enciklopēdiska kuriozitātePesoa raksta par sabiedrībām un civilizācijām, par kultūru attiecībām, par reliģiju un socioloģiju, dabiski iedziļinoties tik dažādās jomās kā psiholoģija, ezotērika vai ideju vēsture.
Seksualitāte, homoerotiska dzeja un intīmā dzīve
Viena no delikātākajām nodaļām Fernando Pessoa biogrāfija Tam ir sakars ar viņa seksualitāti. Gan Zenith, gan citi zinātnieki šajā jomā rīkojas piesardzīgi, apzinoties pārliecinošu datu trūkumu un risku iespiest rakstnieku modernās etiķetēs, kas neatbilst viņa kontekstam.
Biogrāfijas apstiprina to esamību ievērojams daudzums homoerotiskās dzejas, īpaši 20. gs. 10. gados, gan portugāļu, gan angļu valodā. Bieži minēts piemērs ir "Antinijs. Dzejolis" (1918), kur imperators Adriāns intensīvi atceras savu juteklisko mīlestību pret jauno biedru Antinoju, kurš noslīka Nīlā.
Sākot ar 20. gadsimta 20. gadiem, šāda veida tēmas vairs nebija tik izteiktas, savukārt 20. gadsimta 30. gados autors tajās iedziļinājās dziļāk. garīgas un ezotēriskas lietasTomēr homoerotiskās jūtīguma pēdas pilnībā nepazūd un turpina rosināt kritiskas debates.
Privātās piezīmes liecina, ka Pesoa Viņa gandrīz noteikti nomira jaunavaBiogrāfi ir vienisprātis, ka šis fakts neļauj secināt, ka viņš bija aseksuāls, bet gan to, ka viņš seksualitāti piedzīvoja "ļoti personiskā" veidā, ko pastarpināja literatūra, iztēle un viņa heteronīmi.
Zenith uzstāj uz “kinematogrāfisku” pieeju: tas vienkārši apkopo to, kas ir zināms, atstājot lasītājam pašam izdarīt secinājumusTā vietā, lai pasludinātu galīgas diagnozes, viņš autora seksualitāti pasniedz kā sarežģītu jomu, kur fiziskās pieredzes trūkums rakstībā apvienojas ar intensīvu erotisko dzīvi.
Garīgie meklējumi, ezotērika un astroloģija
Vēl viens būtisks Pessoas biogrāfijas aspekts ir viņa pastāvīga interese par garīgo un okultoŠie meklējumi, kas viņam bija jau kopš jaunības, viņa dzīves pēdējos gados pastiprinājās, kā uzsver dažādi zinātnieki.
Dzejnieks iedziļinās astroloģijā un tiek uzskatīts par astroloģijas ekspertsViņš sastāda dzimšanas kartes un pārdomā zvaigžņu ietekmi. Viņu interesē arī kabala, brīvmūrniecība un dažādas Eiropas ezotēriskās tradīcijas, kurām viņš pieiet gan no praktiskā, gan teorētiskā viedokļa.
Starp spilgtākajām biogrāfu apkopotajām anekdotēm ir viņa Vēstules attiecības ar Aleister CrowleyKroulijs, pretrunīgi vērtēta figūra britu okultismā, nolasīja divus Pessoas erotiskus dzejoļus angļu valodā, vienu heteroseksuālu un otru homoseksuālu, un, iespaidots, pat apsvēra iespēju, ka portugāļu rakstnieks varētu būt viena no viņa iniciācijas kārtām vadītājs.
Kad viņi beidzot satikās klātienē, Kroulijs mainīja savas domas par šo lomu, lai gan viņš saglabāja cieņu pret viņas talantu. Šīs attiecības kalpo kā kontrasts starp transgresīva seksuālā maģija ko brits aizstāvēja, un garīguma formu, kas Pesoas gadījumā palika ārkārtīgi šķīsta un vērsta uz iekšu.
Dažos tekstos dzejnieks runā par sievišķās un vīrišķās puses integrēšanas nozīmi sevī, taču nepārvērš to aktīvā seksuālā praksē. Viņa šķīstība, kas atspoguļojas zināmu miesisku pieredžu neesamībā, netraucēja viņa darbam būt pilnam ar erotiska un simboliska spriedze saistībā ar šiem iekšējās vienotības meklējumiem.
Alkohols, disciplīna un neizsmeļams arhīvs
Arī Fernando Pessoa attiecības ar alkoholu ieņem nozīmīgu vietu biogrāfijās, lai gan ar niansēm atkarībā no autora. Ričards Zenits viņu raksturo kā "Ļoti funkcionējošs alkoholiķis"Neviens viņu nebūtu redzējis pilnīgi nekontrolējamu, taču dzeršana bija daļa no viņa ikdienas un radošā procesa.
Pats Pesoa alkoholu dēvēja par a degviela rakstīšanaiCitiem biogrāfiem, piemēram, Mojai, zemas kvalitātes dzērienu lietošana apvienojumā ar tabaku bija viens no faktoriem, kas nopietni pasliktināja viņa veselību un veicināja viņa priekšlaicīgo nāvi.
Viņa darba metode daudzējādā ziņā bija haotiska. Vairākās biogrāfijās viņš ir aprakstīts kā nedisciplinēts rakstnieksspējīgs pārlēkt no vienas idejas uz otru vienā lapā, uzsākt ambiciozus projektus, kas nekad netika pabeigti, un uzkrāt melnrakstus bez noteikta mērķa.
Tajā pašā laikā tie, kas ir pētījuši viņa arhīvu, piekrīt to raksturot kā perfekcionists un ambiciozs autorsPesoa plānoja lieliskas esejas par civilizācijām, vēsturi vai Rietumu kultūru, kuras viņš nekad nepabeidza, kā arī teātra izrādes un eseju grāmatu projektus, kas palika fragmentārā stāvoklī.
Šāda darba veida rezultāts ir tā dārgumu lāde, kas turpina pārsteigt pat šodien. Saskaņā ar Zenith teikto, Saglabājušies daudzi nepublicēti prozas tekstiDaudzi viņa darbi aplūko ezotēriskas tēmas, vēsturiskas pārdomas vai komentārus par sabiedrību. Tomēr dzejā, domājams, ir palikuši nepublicēti tikai daži dzejoļi angļu valodā un daži nelieli fragmenti.
Publikācija dzīves laikā un pēcnāves atzīšana
Viens fakts, kas bieži vien pārsteidz mūsdienu lasītājus, ir tas, ka Kad Pesoa nomira 1935. gadā, viņš bija publicējis tikai vienu dzejoļu krājumu portugāļu valodā.Pārējā viņa produkcija, tostarp tūkstošiem ar roku rakstītu lappušu, tika glabāta iepriekšminētajā bagāžniekā, kas laika gaitā ieguva leģendāru dimensiju.
Lai gan viņš bija sarakstījis daudz — apjoma un žanru daudzveidības ziņā —, viņš nevēlējās to pārvērst patstāvīgās grāmatās. Viņš deva priekšroku izpētīt idejas un veidus nevis uzskatīt projektus par pabeigtiem. Šī iezīme daļēji izskaidro, kāpēc tik daudzi viņa teksti tika publicēti žurnālos, kladēs vai ierobežotas tirāžas izdevumos.
Savas dzīves laikā viņš publicēja vairākus dzejas sējumus angļu valodā un vienu grāmatu portugāļu valodā, savukārt liela daļa no darbiem, par kuriem viņš tagad ir atzīts, piemēram, "Nemiera grāmata"Šie darbi tika apkopoti pēc viņa nāves no izkliedētiem materiāliem. Šo darbu rediģēšana un rekonstrukcija gadu desmitiem ir bijis kritiķu, filologu un tulkotāju kopīgs darbs.
Publicēšanas darbs joprojām turpinās. Zenith un citi speciālisti joprojām pie tā strādā. jauni izdevumi un atkārtoti izdevumiapzinoties, ka Pesoas arhīvs joprojām ir gandrīz neizsmeļams avots. Piemēram, "Nemiera grāmatai" ir bijušas dažādas versijas, kas sakārtotas dažādos veidos atbilstoši katra redaktora kritērijiem.
Pesoas starptautiskā ietekme ir nepārtraukti augusi, īpaši Spānijā un pārējā Eiropā. Viņa darbi ir plaši tulkoti, tiek pētīti universitātēs un ir kļuvuši par... neizbēgams atskaites punkts mūsdienu literatūrāJaunākās biogrāfijas veicina šo interesi, piedāvājot niansētāku priekšstatu par viņa dzīvi un viņa esamības veidu pasaulē.
Šo pētījumu kopums, sākot no Ričarda Zenita monumentālās biogrāfijas līdz Manuela Mojas kritiskajai rekonstrukcijai un citiem populāriem darbiem, ļauj mums mūsdienās tuvoties mazāk mītisks un cilvēcīgāks Fernando Pessoa: kautrīgs, bet aktīvs kultūras dzīvē cilvēks, politiski pretrunīgs, bet sava laika cilvēks, šķīsts darbos, bet erotisks rakstos, pastāvīgs dzērājs un vienlaikus skrupulozi skaidra domātāja, kurš gandrīz visu savu vitālo enerģiju ieguldīja literatūrā, kurai lemts pastāvēt arī pēc jebkādas biogrāfiskas etiķetes.